"Cinderella pada 75: Bagaimana Puteri dan Selipar Kaca Hidupkan Disney"

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, Syarikat Walt Disney menghadapi nasib yang sama pada tahun 1947, bergelut dengan hutang kira -kira $ 4 juta berikutan kemunduran kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan cabaran lain. Walau bagaimanapun, ia adalah puteri yang dikasihi dan selipar kaca ikoniknya yang akhirnya menyelamatkan Disney dari akhir yang tidak lama lagi kepada warisan animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami berpeluang untuk bercakap dengan beberapa orang Disney yang tetap diilhamkan oleh kisah yang tidak berkesudahan ini. Kisah ini bukan sahaja menyuarakan perjalanan Walt Disney sendiri tetapi juga menghidupkan harapan dalam syarikat dan dunia pasca perang yang mencari inspirasi dan kepercayaan.

Untuk memahami konteksnya, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan pembebasan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan fenomenal filem ini-ia memegang gelaran filem tertinggi sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian-membolehkan Disney untuk menubuhkan studionya di Burbank, ibu pejabat syarikat yang kekal, dan untuk mencatat kursus untuk animasi panjang masa depan.

Berikutan Snow White, Disney mengeluarkan Pinocchio pada tahun 1940 dengan anggaran $ 2.6 juta, kira -kira satu juta dolar lebih daripada pendahulunya. Walaupun pujian kritis dan memenangi Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, Pinocchio mengakibatkan kehilangan kira -kira $ 1 juta. Trend ini berterusan dengan Fantasia dan Bambi, selanjutnya mengumpul hutang. Alasan utama kegagalan ini adalah wabak Perang Dunia II, yang dicetuskan oleh pencerobohan Jerman terhadap Poland pada September 1939.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem tidak ditunjukkan di sana, jadi siaran seperti Pinocchio dan Bambi tidak berfungsi dengan baik," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Kerajaan AS kemudiannya mendaftarkan Disney untuk menghasilkan filem -filem latihan dan propaganda untuk Tentera Darat dan Tentera Laut. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu beralih kepada apa yang mereka panggil filem -filem pakej, seperti membuat muzik lombong, keseronokan dan fancy percuma, dan masa melodi.

Filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang menjadi filem ciri. Disney menghasilkan enam daripada ini antara Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang menyokong 'dasar jiran yang baik di Amerika Syarikat yang bertujuan menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini meliputi kos dan keseronokan dan fancy percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka mengalihkan Disney daripada mencipta cerita animasi panjang tradisional.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia adalah masalah pelaburan dan masa. Ciri kartun yang baik memerlukan banyak masa dan wang. Saudara saya, Roy O. Disney dan saya mempunyai perselisihan yang signifikan ... Saya berkata kita akan pergi ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Menghadapi prospek menjual sahamnya dan meninggalkan Disney, Walt dan Roy memilih untuk mengambil risiko dan melabur segala -galanya dalam ciri animasi utama pertama mereka sejak Bambi. Keputusan ini dapat dieja akhir studio animasi Disney jika gagal.

"Pada masa ini, Alice in Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella semuanya sedang dibangunkan, tetapi Cinderella dipilih terlebih dahulu kerana persamaannya dengan Snow White," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walt mengakui bahawa Amerika memerlukan harapan dan kegembiraan selepas perang, sementara Pinocchio adalah filem yang luar biasa, ia tidak mempunyai kegembiraan Cinderella.

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Daya tarikan Walt dengan Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia menghasilkan Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, pendahulu ke Disney. Filem pendek dan kemudian ini disesuaikan dengan versi Charles Perrault 1697 kisah itu, yang sendiri mengesan kembali ke cerita yang diceritakan antara 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Ini adalah naratif yang tidak berkesudahan berbanding dengan kejahatan yang jahat, cinta sejati, dan impian yang direalisasikan, sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya dengan menginginkan dan menunggu puteranya yang menawan," kata Walt Disney dalam rakaman dari Disney's Cinderella: pembuatan karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan, ketika Prince Charming tidak muncul, dia pergi ke istana untuk mencari dia."

Watak Cinderella, yang ditandai dengan daya tahan walaupun kesukaran dari ibu tiri dan langkah -langkahnya yang jahat, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi.

Semangat Walt untuk cerita itu berterusan, yang membawa kepada percubaan untuk memulihkannya sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933. Namun, skop projek itu berkembang, memuncak dalam keputusan pada tahun 1938 untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan akibat perang dan isu -isu lain, filem ini berkembang menjadi klasik yang dikasihi yang kita kenal hari ini.

Kejayaan Disney dengan Cinderella berpunca dari keupayaannya untuk meningkatkan kisah -kisah ini dengan rayuan sejagat. "Disney mengambil dongeng lama ini dan menambah sentuhannya yang unik," kata Goldberg. "Dia menyenaraikan mereka dengan rasa, rasa hiburan, hati, dan semangat, menjadikan watak -watak dan cerita lebih relatable dan menyeronokkan untuk semua penonton, dengan itu memodenkan dan memelihara mereka untuk generasi akan datang."

Rakan -rakan haiwan Cinderella, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, memberikan bantuan komik dan cara untuk Cinderella untuk mengekspresikan dirinya yang benar, sementara ibu bapanya, yang dikhaskan sebagai tokoh nenek oleh animator Milt Kahl, yang lebih mendalam dengan penonton. Adegan transformasi, dengan kilauan yang ditarik tangan dan dicat dengan teliti, tetap ikonik, mempamerkan sihir dan harapan menjadi pusat cerita.

Penambahan selipar kaca pecah pada akhirnya menambah kedalaman kepada watak Cinderella, mempamerkan kekuatan dan kepintarannya. "Cinderella bukan sekadar protagonis pasif," kata Goldberg. "Dia mempunyai keperibadian dan kekuatan, jelas apabila dia membentangkan selipar lain yang dia simpan, menunjukkan kawalannya terhadap takdirnya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan menikmati pelepasan luas pada 4 Mac tahun itu. Ia adalah kejayaan segera, mencatatkan $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menjadi filem yang paling tinggi keenam tahun 1950 dan memperoleh tiga pencalonan Anugerah Akademi.

"Apabila Cinderella keluar, pengkritik memuji ia sebagai kembali ke Walt Disney," kata Goldberg. "Ia adalah satu kejayaan besar, memulihkan fokus studio terhadap ciri-ciri naratif seperti Snow White. Post-Cinderella, Disney terus mencipta Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, Buku Jungle, dan banyak lagi, terima kasih kepada Cinderella."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun, warisan Cinderella terus menawan dan memberi inspirasi. Pengaruhnya terbukti di istana ikonik di Disney Parks dan di klasik moden studio, seperti adegan transformasi pakaian di Frozen, yang animasi oleh Becky Bresee, yang memberi penghormatan kepada momen ajaib Cinderella.

Sumbangan legenda Disney seperti sembilan lelaki tua dan Mary Blair memperkayakan gaya dan watak tersendiri Cinderella. Eric Goldberg menyimpulkan impak yang berterusan filem itu: "Cinderella adalah semua harapan. Ia menunjukkan bahawa ketekunan dan kekuatan dapat membawa kepada mimpi yang direalisasikan, tidak kira era."